在上世纪中国画坛上，男画家的成就似乎掩盖了女画家的光芒。如果以大师级的标准来衡量，女画家显然未能企及。导致这一状况并非是女子的能力不及男子，而是中国女子受传统“无才便是德”的影响，女子在社会上的地位比较低，尤其是在解放前，她们受教育的机会明显少于男性。尽管如此，仍有不少书香门第或大户人家的女子接受了正规的教育，有的还专门拜师学画，如俞致贞受业于于非厂、王叔晖受业于徐燕荪、胡洁青受业于齐白石、戈湘兰受业于赵叔孺、李秋君受业于张大干、陈小翠受业于冯超然、陆小曼受业于贺天健、潘志云受业于吴湖帆、江采受业于陈师曾、硕飞受业于黄宾虹等，还有女画家跟丈夫或父亲学画，如潘静淑跟丈夫吴湖帆、江圣华跟父亲江寒汀、樊涌芳从父亲樊少云等。新中国成立后，女性的地位得到明显的提高，她们受教育的机会大大增加。国内的美术院校都有女性学生，像周思聪、王迎春等曾就读于中央美术学院，徐乐乐就读于南京艺术学院……所以，无论是拜师学画还是人美术院校学画，都造就了一大批有成就的画家。如何香凝、吴青霞、王叔晖、俞致贞、潘素、李秋君、戈湘兰、周 霞、陆小曼、萧淑芳、陈小翠、顾飞、陈佩秋、谢月媚、潘志云、张江微、侯碧漪、潘静淑、王玉珏、庞左玉、江圣华、后国香、熊璧双、熊耀双、熊佩双、冯文凤、顾青瑶、杨雪玖、徐乐乐、马小娟、张坤仪、方召麟、胡洁青、吴玉梅、王迎春、周思聪、赵豫、胡宁娜等等。1934年上海还出现了中国历史上第一个由女性自行发起组织的女性艺术家团体，由冯文凤、李秋君、陈小翠、顾青瑶、杨雪玖、顾飞等发起成立。期间还举办了书画会展览和出版《中国女子书画会特刊》。此外，据1947年美术《年鉴》记载，有不少知名女画家还授徒，像吴青霞有“篆香阁”，门徒12人；顾青瑶有“绿梅诗屋”，门徒35人；陈小翠有“翠楼”，门徒7人。在绘画艺术上，许多女画家也都有拿手的绝技，如吴青霞的鲤鱼、芦雁，王叔晖和周炼霞的仕女，戈湘兰的马，俞致贞的工笔花卉，陈佩秋的青绿山水等都是藏家所喜爱的。而在艺术品市场上，女画家的作品市场行情显然不能和男画家分庭抗礼。从近两年的市场行情看，陈佩秋、何香凝、吴青霞、王叔晖、俞致贞、李秋君、戈湘兰、周 霞、陆小曼、陈小翠、胡洁青、方召麟、周思聪、萧淑芳、潘素、徐乐乐等作品都能在海内外拍卖场上见到，有的市场行情还相当理想。如海派实力派的女画家陈佩秋的作品在2002年秋季朵云轩拍卖会上十分抢眼，这次拍卖共有11幅陈佩秋的力作，除一幅流标外，其余全部成交，其中《竹蕉双禽》和《浓荫赤羽》分别以6．5万元成交；《仿宋小品八开册》以45万元刷新陈的作品市场纪录。陈佩秋的这些佳绩着实为女画家增添光彩。岭南画派的何香凝历来是市场上热门人物，不过，她的作品在拍卖场上不多。2002年秋季她与傅抱石合作的一幅《赏雪》，由于估价过高而流标，另一幅《梅花》尺寸只有3平方尺，结果被中国嘉德拍至3．08万元，如果按平方尺计，每平方尺高达万元，充分说明了何香凝作品十分坚挺。仅次于陈佩秋、何香凝的当推周思聪的作品，以2002年中国嘉德春拍为例，共有5幅周思聪的作品，除1幅流标外，4幅作品成交，其中《少女与枇杷》约4平方尺，成交3．3万元；《观音》约7．1平方尺，成交8．91万元；《汲水图》约2．9平方尺，成交2．75万元；《高原风情12开册》成交24．2万元。张大干的弟子方召麟在海外也常有十分惊人之举，1991年她的《世界和平年》在香港苏富比拍卖会上以59．4万港元成交，时隔一年，她的《壮丽河山》在香港苏富比拍卖会上以77万港元拍出。这些佳绩在当时足以抗衡于大师级的画家。紧跟其后的有吴青霞、王叔晖、俞致贞、李秋君、戈湘兰、周 霞、萧淑芳、陈小翠、潘素、潘静淑筹女画家。 在女画家中，吴青霞、王叔晖、周辣霞、陈小翠、徐乐乐的作品艺术很有特色，但价位偏低，有较大的市场潜力，投资者和收藏者可多关注她们的精品，相信日后会给你意想不到的回报。